Machine Dazzle: in quanti modi puoi dire favoloso?

Nella sua indagine e nelle sue performance al museo, il costumista (e collaboratore di Taylor Mac) è come Krazy Glue: unisce arte, teatro e drag.

Machine Dazzle nel suo studio nel Museum of Arts and Design a Columbus Circle, Manhattan, dove ha condotto un sondaggio, "Queer Maximalism x Machine Dazzle". Crediti...Justin J Wee per The New York Times

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Di Jennifer Schuessler

Era una serata di cinema al Museum of Arts & Design di Manhattan e il costumista Machine Dazzle era pronto per il suo ingresso.

La scelta era la fantasia roller-disco del 1980 "Xanadu", e lui aveva drappeggiato il suo corpo alto 6 piedi e 5 in una brillante interpretazione del look viola della dea greca di Olivia Newton-John, accessoriato con décolleté color arcobaleno pastello, scaldamuscoli con paillettes e un vestito veneziano. Maschera ONJ in stile ONJ su un bastone.

Il film, ovviamente, era un disastro, ma il tipo di confusione selvaggiamente colorata, imbottita, sì a tutto, che avrebbe potuto pattinare direttamente nel suo stesso lavoro.

“Quante idee diverse possono trovare posto in un costume?” ha chiesto Dazzle al pubblico, molti dei quali sono venuti con i loro copricapi luminosi fatti in casa, giacche scintillanti e scaldamuscoli. "Molto. Se non mi credi, vai di sopra."

"Al piano superiore" significava il quarto e il quinto piano del museo, dove "Queer Maximalism x Machine Dazzle", in mostra fino al 19 febbraio, offre attualmente forse l'esibizione di bling più scintillante, orpello e spiritosa della città durante le festività natalizie.

Lo spettacolo, la prima mostra personale di Dazzle, riunisce più di 80 costumi e altri manufatti, dalle creazioni indossate dai suoi inizi nella scena drag sperimentale in centro degli anni '90 ai suoi costumi scandalosamente stravaganti per l'epica di Taylor Mac “24-Decade History of Popular Music”. ”, finalista al Premio Pulitzer 2017.

È un riassunto, ma anche un po' un punto di svolta per Dazzle, che compirà 50 anni il 30 dicembre. Ultimamente, ha detto, ha ampliato le sue possibilità, "trasferendosi lentamente nei quartieri alti" - e non solo perché attualmente c'è un 30 piedi una fotografia di lui vestito di arcobaleno sulla facciata del museo, mentre guarda Central Park West (o come dice lui, "sparando laser" al vicino Trump International Hotel & Tower).

Questo mese, ha ideato ed eseguito "Bassline Fabulous", una fantasiosa messa in scena delle Variazioni Goldberg di Bach con il Catalyst Quartet, vincitore di un Grammy, in una galleria a tema Versailles al Metropolitan Museum (dove il suo personaggio, tra molte altre cose, ha costruito un'elaborata arte topiaria da ingegnosi oggetti di scena tirati fuori da sotto le coperte di un letto gigante, e ad un certo punto ha combattuto con una bottiglia gigante di colla di Elmer). Prossimamente: i costumi per “Io” di Rameau con l'Opera Lafayette di Washington in primavera.

"Adoro questo passaggio al classico", ha detto Dazzle. "Mi fa venire voglia di immergermi di più."

Prima della commissione, ha detto, non aveva mai ascoltato le Variazioni Goldberg, ma poi le ha ascoltate ogni giorno per mesi. "La musica mi ispira più di qualsiasi cosa visiva", ha detto. "Quando ascolto la musica, vedo le forme."

Chiacchierando nel suo studio all'ultimo piano del museo noto come MAD, la sera prima della prova generale di "Bassline Fabulous", Dazzle - vestito con una tuta schizzata di vernice e scarpe da ginnastica, la sua testa di riccioli scuri simile a Medusa infilata in un cappello lavorato a maglia - è venuto fuori sapendo esattamente cosa stava facendo, ma anche un po' in difficoltà nel descrivere la sua posizione indeterminata nello spazio intergalattico tra i mondi dell'arte, del teatro e del drag.

"Mi ci sono voluti anni per descrivere quello che sono, quello che sono stato per tutta la mia vita", ha detto. "Sono un artista concettuale guidato dalle emozioni e basato sull'istinto nel ruolo di costumista" - ha fatto una breve pausa - "la maggior parte delle volte."

Se i piani espositivi sono un'abbagliante parata di look squisitamente dettagliati, lo studio è un caos sfacciato, pieno di frammenti di costumi di progetti precedenti. Sul manichino di un sarto c'era il suo costume non ancora finito in stile Luigi XIV per “Bassline Fabulous”, inclusa una gabbia con sfumature bondage di elastico arricciato sopra un caftano di pizzo che era stato tirato attraverso i buchi.